Chen-hsiu Huang's Blog

其實我不管余秋雨是“文革餘孽”還是“文化騙子”，在軍中首次讀他的『山居筆記』，和現在愛不釋手的『借我一生』，少有人能寫出這麼深刻，這麼具有深度內涵的文字。

我喜愛三毛的『撒哈啦的故事』，而余秋雨的故事卻又更讓人感動，就深度與意涵來說更高出許多。大時代的背景，人生的遭遇波折，家族興衰，有能力去處理這樣的議題，文筆功力之深，實在是令人驚嘆。

『秋雨，你想想，我這一杯下去，喝掉了蘇東坡幾首詩！』

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余秋雨宣佈將封筆 退出文化圈不再參與文化活動 / 新京報

“在修訂完這四本學術書之後，我將退出文化圈，不僅是封筆，而且不再參與文化活動。”

　　7月16日晚上，余秋雨接受本報記者採訪時這樣說道。

　　一段時間以來，余秋雨一直沒有接受任何媒體採訪，只是讓助理金克林對外發言。在這一 段時間裏，他除了撰寫記憶文學《借我一 生》之外，又應上海教育出版社之約，?他早年的四部學術 著作《戲劇理論史稿》、《戲劇審美心理學》、《中國戲劇文化 史述》、《藝術創造工程》再版 埋頭做一些修訂、補充的工作，余秋雨說，?此他投入了 大量的時間和精力。?這些書 配上相關圖片，也使得修訂進 展很慢，從開始著手至今，已有近兩年的時間。預計全部工 作將在今年8月底完成，今年年底出版。而《借我一生》已經 由《收穫》雜誌第四期選載部 分章節，全書將由作家出版社 在7月底正式出版。

“《借我一生》全部可信”

　　余秋雨將出版《借我一 生》的消息傳出後，在文化界引起了爭論。就“真與假”的問題，余秋雨說，“《借我一 生》全部可信，因?真實性是非常重要的一點，自己所寫的是父親、母親、外公和祖母，不可能在長輩面前講假話。另外，書中提到的很多人還活著，包括一些同學 和朋 友。而且書中都有名字，所以不可能造假。”

“澄清一些誤解”

　　余秋雨稱，《借我一生》還 有一個重要作用，就是糾正人們對於“文革”中學生造反派的誤解。余秋雨認?，“學生造 反派在當時造反的時間最多半年，文革十年有九年半是工宣隊搞的。其實所有的災難，都是工宣隊造成的。學生造反 派是有過幾天莫名其妙的行?，毛主席說造反以後，學生 們就很天真，相信了上面所說的階級鬥爭很嚴重。文化大革命1966年開始，學生鬧了半年。後來，工人階級領導一切。 學生造反派只能在學校上學。 工宣隊雖然做了這?多壞事， 可是後來完全給保護起來了。 這裏邊有階級觀念問題，好像壞事都是學生做的，工人一定不會做壞事。但是在文革中， 工人做了大壞事。除此之外， 軍隊比工宣隊好一點，他們畢竟受到部隊的很多制約。工宣隊是真正的搗亂。這個和背景有關，工宣隊的背景主要是王洪文、王秀珍這些人，軍隊的背景不明確。”

退出文化圈的原因

　　余秋雨稱，除了對文化圈的不滿之外，基本完成了自己的“文化苦旅”，達成了早年的心願，也是他封筆退隱的原因之一。

　　早年的余秋雨曾任上海戲劇學院院長。回憶這一段歷史，余秋雨認?，“別人對我的尊重 和服從不是針對我本人，而是因?我院長的權力。幾年的院長當下來，已經使我變成了一個行政官員而不是一個文化人。”於是，他決定辭職，還說?此不惜放棄當文化部長的機會。余秋雨稱，正是由於辭職，他才有機會從事中華文明的發掘和傳播。與鳳凰衛視的合作，更使他的心願得到滿足。借此機會，他親身考察了不同的文明，與古老的中華文明進行了一番比較，並糾正了自己原來對於中華文明的一些看法。“我的心願基本實現，以後可以不再理會任何是是非非了。”

採訪手記

　　從《文化苦旅》到《借我一生》，余秋雨一直被媒體所包圍。有人說他是“文革餘孽”，有人說他“拒不認錯”，也有人說他是“文化騙子”。但是，他的書一直在暢銷，他的身影經常在一些公共活動中出現。媒體的批評和讀者的認可形成巨大的反差。本次採訪之餘，他對媒體發表了自己的一整套看法。

　　在他的生活經歷中，他曾經擔任過上海戲劇學院院長，但後來又辭職了。真實的余秋雨究竟是怎樣一個人？《借我一生》又是一本什?性質的書？所有針對他的批評都是公正的嗎？他在“文革”中究竟有什?表現？如果說他是“文革餘孽”，那?他當時的動機在哪里？他在事業高峰期辭官不做又是什?原因？在這一次的採訪中，針對大?關注的問題，余秋雨一一作答。本報將繼續關注余秋雨退隱以及相關新聞。（張弘）